陳半丁是清末民初“南風(fēng)北漸”的重要人物，他在20世紀中期與北京畫(huà)壇同仁共同開(kāi)創(chuàng )了“京派”繪畫(huà)的鼎盛局面。陳半丁花鳥(niǎo)、山水、人物兼善，尤以大寫(xiě)意花卉最為著(zhù)名，又能治印，書(shū)法亦佳。其作品集諸家之長(cháng)，并逐步形成個(gè)人特色。

　　1928年所作的《柳岸帆影》是陳半丁早年參照清初石濤畫(huà)風(fēng)所作的山水作品。陳半丁作山水，廣師博覽，尤以石濤山水畫(huà)風(fēng)為最?lèi)?ài)。他早年連續兩番臨摹石濤冊頁(yè)，在筆墨點(diǎn)劃間逐步習得石濤山水的皴擦點(diǎn)染之法。之后數年，陳半丁但凡見(jiàn)到石濤作品，均要仔細研習。據啟功先生回憶，陳半丁講臨摹時(shí)曾說(shuō)，“對臨名畫(huà)，往往只得其外形，而不知其所以然。對臨名畫(huà)，須用‘意臨’”。陳半丁臨筆不僅在學(xué)石濤繪畫(huà)之“法”，更在體悟石濤山水之“境”、繼承著(zhù)他的畫(huà)學(xué)之“思”，由此生發(fā)出屬于自己的山水筆墨語(yǔ)言。這一點(diǎn)在《柳岸帆影》一作已初見(jiàn)端倪。作品構圖簡(jiǎn)潔，透過(guò)近景坡岸柳林可見(jiàn)一小帆遙遙駛來(lái)，用筆繁簡(jiǎn)得宜、疏密有致，通篇墨氣淋漓。仔細觀(guān)之，可見(jiàn)其柳絲與苔點(diǎn)的排布中略少一些石濤的灑脫肆意，而多了來(lái)自傳統書(shū)寫(xiě)的排布，從而使整幅作品于動(dòng)態(tài)中更帶有幾分寧靜和文人氣，這便是陳半丁的藝術(shù)筆法。“宇內雖廣，此道無(wú)人，皆歸形似，何有臨摹墨哉”，這段題寫(xiě)于畫(huà)幅上方的文字寫(xiě)明了陳半丁的山水臨習心得。陳半丁以石濤之法作山水，師其畫(huà)境而不為其形所束縛，晚年作品更在技法之外追求畫(huà)面意境的空靈與悠遠，所描畫(huà)的不僅是一山一水，更是他內心的桃花源地。