陳半丁是清末民初“南風(fēng)北漸”的重要人物,他在20世紀中期與北京畫(huà)壇同仁共同開(kāi)創(chuàng )了“京派”繪畫(huà)的鼎盛局面。陳半丁花鳥(niǎo)、山水、人物兼善,尤以大寫(xiě)意花卉最為著(zhù)名,又能治印,書(shū)法亦佳。其作品集諸家之長(cháng),并逐步形成個(gè)人特色。
1928年所作的《柳岸帆影》是陳半丁早年參照清初石濤畫(huà)風(fēng)所作的山水作品。陳半丁作山水,廣師博覽,尤以石濤山水畫(huà)風(fēng)為最?lèi)?ài)。他早年連續兩番臨摹石濤冊頁(yè),在筆墨點(diǎn)劃間逐步習得石濤山水的皴擦點(diǎn)染之法。之后數年,陳半丁但凡見(jiàn)到石濤作品,均要仔細研習。據啟功先生回憶,陳半丁講臨摹時(shí)曾說(shuō),“對臨名畫(huà),往往只得其外形,而不知其所以然。對臨名畫(huà),須用‘意臨’”。陳半丁臨筆不僅在學(xué)石濤繪畫(huà)之“法”,更在體悟石濤山水之“境”、繼承著(zhù)他的畫(huà)學(xué)之“思”,由此生發(fā)出屬于自己的山水筆墨語(yǔ)言。這一點(diǎn)在《柳岸帆影》一作已初見(jiàn)端倪。作品構圖簡(jiǎn)潔,透過(guò)近景坡岸柳林可見(jiàn)一小帆遙遙駛來(lái),用筆繁簡(jiǎn)得宜、疏密有致,通篇墨氣淋漓。仔細觀(guān)之,可見(jiàn)其柳絲與苔點(diǎn)的排布中略少一些石濤的灑脫肆意,而多了來(lái)自傳統書(shū)寫(xiě)的排布,從而使整幅作品于動(dòng)態(tài)中更帶有幾分寧靜和文人氣,這便是陳半丁的藝術(shù)筆法。“宇內雖廣,此道無(wú)人,皆歸形似,何有臨摹墨哉”,這段題寫(xiě)于畫(huà)幅上方的文字寫(xiě)明了陳半丁的山水臨習心得。陳半丁以石濤之法作山水,師其畫(huà)境而不為其形所束縛,晚年作品更在技法之外追求畫(huà)面意境的空靈與悠遠,所描畫(huà)的不僅是一山一水,更是他內心的桃花源地。